每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的審美取向，對(duì)書法美學(xué)和書法風(fēng)格的認(rèn)知有較大的差異——晉人尚韻、唐人尚法、宋人尚意、明清尚態(tài)……充分說(shuō)明時(shí)代不同，審美取向不同。

被后人尊為“詩(shī)圣”的唐代詩(shī)人杜甫十分喜歡瘦硬書風(fēng)，他在《李潮八分小篆歌》中提出“書貴瘦硬方通神”的書法審美標(biāo)準(zhǔn)，而宋代的蘇軾觀念卻與之相左，作詩(shī)以駁：“杜陵評(píng)書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰(shuí)敢憎?！?/p>

南朝書法家王僧虔在《筆意贊》中說(shuō)：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！睆?qiáng)調(diào)神采最為重要，形質(zhì)服務(wù)于神采，要求形神兼?zhèn)?，從而揭示了書法藝術(shù)創(chuàng)作追求的終極目標(biāo)。

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立秋之后，暑去涼來(lái)，月明風(fēng)清。因秋而感發(fā)的詩(shī)興被唐代大詩(shī)人杜甫寫進(jìn)了他的《秋興八首》中?！肚锱d八首》是杜甫寓居四川夔州（今重慶市奉節(jié)縣）時(shí)創(chuàng)作的以遙望長(zhǎng)安為主題的組詩(shī)，是杜詩(shī)七律的代表作。這八首詩(shī)是一個(gè)完整的樂(lè)章，命意蟬聯(lián)而又各首自別，歷來(lái)被公認(rèn)為是杜甫抒情詩(shī)中沉實(shí)高華的藝術(shù)佳作，他也因此被世人稱為七律圣手。

這首代表七言律詩(shī)最高境界的作品也被歷代無(wú)數(shù)書家書寫創(chuàng)作。不同時(shí)代、不同地域、不同心境的書家同寫一幅作品，讓我們從這些不同形質(zhì)的作品中，領(lǐng)略書法之美的最高境界。

唐·懷素（737~799）草書（局部）

《秋興八首》中懷素用筆中鋒為主，少兼?zhèn)蠕h。筆畫圓轉(zhuǎn)遒逸，或蛇盤如繞，或蛇驚入草，收筆出鋒，銳利如鉤斫，所謂“鐵畫銀鉤”是也，表現(xiàn)出力透紙背之感。

整體上看八個(gè)部分，氣勢(shì)連綿，云卷云舒，上下翻轉(zhuǎn)，忽左忽右，起伏跌宕，有疾有緩，有濃有淡。點(diǎn)畫分散處或藕斷絲連，或筆斷意連，生生不息，筆鋒回護(hù)鉤挑，一字一行，以至于數(shù)行之間，點(diǎn)畫呼應(yīng)，氣勢(shì)血脈貫通，于狂放之中見(jiàn)森嚴(yán)，縱逸豪爽而不失法度。

（其一）釋文：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

明 陳淳（1483—1544）草書（局部）

陳淳師從文徵明，尤其是小字楷書和行書對(duì)其影響明顯。晚年陳淳一改早年師法文徵明端莊平和之狀，將字形拉長(zhǎng)，字態(tài)上下伸縮和左右牽扯的動(dòng)勢(shì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，奇幻而靈動(dòng)。最能彰顯陳淳書法神情的作品就是《秋興八首卷》，此件作品在結(jié)體上取法米芾，而在筆法上又近于祝允明。此卷書作雄強(qiáng)大氣，酣暢寫意，線質(zhì)如出爐鋼水，令觀者驚心動(dòng)魄。臺(tái)北故宮博物院藏。

（其五局部）釋文：

……楓樹林。巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧。塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他……

明 徐渭（1521－1593）行草（局部）

與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”的徐渭，其書法亦如徐渭的性格，破除陳規(guī)，獨(dú)具一格。

這幅《杜甫秋興八首》，便是徐渭的佳作，作品頗為規(guī)整和收斂，點(diǎn)畫線條精到，質(zhì)感強(qiáng)。用筆重按輕提，點(diǎn)畫沉實(shí)中見(jiàn)靈動(dòng)。而且結(jié)字稚拙，欹側(cè)變化多端，且部分點(diǎn)畫夸張。通篇來(lái)看，筆意縱橫自在，跌宕有致，波瀾起伏，超凡拔俗，以韻取勝。在徐渭的筆下，法度均已退居其后，他所著意揮寫的只是自己的熾烈情感。狼藉欹側(cè)的線條點(diǎn)畫和夸張的結(jié)體，使人強(qiáng)烈地感受到了徐渭浪漫、寂寞、失意和放蕩的心態(tài)意緒。

（其五局部）釋文：

……南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。一臥滄江驚……

明 祝允明（1461-1527）草書

此詩(shī)軸書于祝允明大草成熟時(shí)期，代表了祝氏主要的大草風(fēng)格。

整幅作品繼承了旭、素的渾圓、開闊的風(fēng)格，吸收了黃庭堅(jiān)“點(diǎn)畫堆積”的章法，筆畫中融入了大量縱逸的長(zhǎng)線條以及灑脫的使轉(zhuǎn)筆法，整幅點(diǎn)畫爛漫，又和諧有序，氣勢(shì)磅礴。同時(shí)，祝氏筆法在繼承唐宋諸家基礎(chǔ)之上又融入了自己的風(fēng)格，線條更加粗獷豪放，多使用枯筆，增加了蒼勁之感?，F(xiàn)藏遼寧博物館。

（其七）釋文：

昆明池水漢時(shí)功，武帝旌旗在眼中。

織女機(jī)絲虛月夜，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)。

波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。

關(guān)塞極天唯烏道，江湖滿地一漁翁。

枝山。

明 趙孟頫（1254-1322）行書（局部）

此卷書款署：“此詩(shī)是吾四十年前所書，今人觀之未必以為吾書也 。子昂重題。至治二年（1322）正月十七日。”據(jù)此知該卷書于元初至元十九年（1282）前后，作者時(shí)年二十八歲左右。此書用筆細(xì)膩，結(jié)體端莊秀逸，筆圓墨潤(rùn)，筋豐骨健，給人以神定氣閑，虛和宛朗的美感。

整幅作品線條的邊廓線光滑均勻、圓潤(rùn)柔美，呈現(xiàn)出秀逸清新之感；柔中帶剛，既有溫文爾雅之態(tài)，又有剛勁爽利之姿。前面文字較為工整，線條更為端莊；文字流暢性逐步增強(qiáng)，變化逐漸豐富；前面文字行中帶楷，到最后草意穿插較多。緩急相間，動(dòng)靜結(jié)合，表現(xiàn)了一個(gè)循序運(yùn)動(dòng)的時(shí)間流程。上海博物館藏。

（其一、二）釋文：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

來(lái)源：北京晚報(bào)

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